Wie in Teil 7 beschrieben, lässt die DVD-Video eine Lücke offen: Mehrkanal-Ton kann nicht verlustfrei abgespielt werden. Theoretisch ließe sich bei der DVD-Video PCM-Ton mit mehr als 2 Kanälen nutzen, in der Praxis kommt das aber nicht vor und wenn Audio mit mehr als 16 Bit und 48 kHz benutzt werden soll reicht die maximal erlaubte Datenrate nicht mehr.
DVD-Audio wurde im Jahr 2000 vorgestellt, um diese Lücke zu füllen und vor allem um ganz allgemein ein Nachfolgeformat für die CD anzubieten. Wegen des ausschließlichen Fokus auf Musik mit höherer Tonqualität als CD wurde die DVD-Audio mit mehreren möglichen Sampling-Raten von 44,1 kHz bis 192 kHz und Bittiefen bis 24 Bit bei bis zu 6 Kanälen spezifiziert. Da die DVD-Audio die gleiche maximal erlaubte Datenrate wie die DVD-Video hat, ist hier eine Komprimierung zwingend. Es wurde hierfür Meridian Lossless Packing (MLP) gewählt, das für Tonformate, bei denen sonst die Datenrate überschritten würde, verpflichtend ist.
Verlustfreie Kompressionsalgorithmen haben von Natur aus die Eigenschaft, dass die Datenrate der Ausgabe variabel ist und dass sie nur im durchschnittlichen Fall tatsächlich kleiner ist als die der Eingabe. Im Worst Case, also in bestimmten ungünstigen Ausgangssituation, ist bei verlustfreier Kompression nicht garantiert, dass die Datenmenge tatsächlich kleiner wird. Bei der DVD-Audio muss dann, um die Einhaltung der maximalen Datenrate zu garantieren, MLP in einen verlustbehafteten Modus zurückfallen. MLP ist also in Wahrheit nur meistens lossless.
DVD-Audio wurden in Jewel Case-Hüllen angeboten, die etwas größer als CD-Hüllen, aber kleiner als DVD-Video-Hüllen waren.
Die meisten DVD-Audio sind gleichzeitig auch DVD-Video und lassen sich als solche mit einem gewöhlichen DVD-Video-Player abspielen, dann aber logischerweise ohne die gerade beschriebenen Features.
Nicht nur deswegen werden sehr oft „echte“ DVD-Audio und DVD-Video mit Musik-Inhalt verwechselt und zwar auch von Verkaufsplattformen und Katalogen, wo sie dann falsch gekennzeichnet sind. Eine echte DVD-Audio erkennt man daran, dass im Dateisystem ein Ordner AUDIO_TS existiert in dem auch tatsächlich Dateien drin sind. (Bei vielen DVD-Video existiert ebenfalls dieser Ordner, ist aber leer.) Wenn der Ordner VIDEO_TS ebenfalls vorhanden und gefüllt ist, handelt es sich um eine Disc, die sowohl als DVD-Audio als auch als DVD-Video funktioniert.
Am Markt war die DVD-Audio nicht besonders erfolgreich. Es werden spezielle DVD-Audio-Player benötigt und wer sich zur Zeit der Markteinführung gerade erst einen Player für die kurz zuvor eingeführte DVD-Video angeschafft hatte, wollte nicht direkt schon wieder ein neues Gerät kaufen. Wie eben beschrieben lassen sich die meisten DVD-Audio auch als DVD-Video abspielen, dann üblicherweise mit verlustbehaftet komprimiertem Surround-Sound, was von einigen Kunden bestimmt auch als ausreichend angesehen wurde. Die DVD-Audio befand sich außerdem von Anfang in einem „Formatkrieg“ mit der konkurrierenden Super Audio CD, die sich, wenn auch auf insgesamt niedrigem Niveau, gegen die DVD-Audio durchgesetzt hat und noch heute verwendet wird, Die DVD-Audio spielte schon 2007 praktisch keine Rolle mehr.
Wie abspielen?
Es sind einige (wenige) aktuelle Multi-Format-Player erhältlich, die noch DVD-Audio abspielen. Dazu zählt der Sony UBP-X800M2, aber wirklich nur dieses Modell und nicht die kleineren Versionen wie z.B. der UBP-X700.
Die meisten DVD- und Blu-ray-Player spielen nur den DVD-Video-Teil, sofern vorhanden, und CD-Player können mit DVD-Audio gar nichts anfangen.
Im Öffnen-Dialog von foobar wählt man dann von der DVD aus dem Verzeichnis AUDIO_TS die Datei AUDIO_TS.IFO. Die Track-Liste wird dann so angezeigt wie in dem Screenshot, also mit Angabe von Samplingrate und Anzahl der Kanäle.
Von hier kann die DVD direkt abgespielt oder über den Convert-Dialog in ein beliebiges anderes Format konvertiert werden. FLAC und ALAC (Apple Lossless) unterstützen beide auch Mehrkanal-Audio.
Hier hatte ich übrigens schon mal den Bug, dass ich die Tracks jeweils einzeln konvertieren musste, weil das Programm anscheinend versucht hat, mehrere Tracks gleichzeitig zu laden und zu konvertieren, was beim direkten Laden von der DVD Probleme macht.
Aktuelle Situation und Alternativen
Super Audio CD
Die ein Jahr von der DVD-Audio erschienene SACD war, wenn auch im Vergleich zur CD auf sehr niedrigem Niveau, langfristig erfolgreicher als die DVD-Audio und es erscheinen weiterhin neue Veröffentlichungen auf SACD, meist im Klassikbereich und von kleineren Labels, zum Beispiel dem deutschen Label MDG oder auch dem Eigenlabel des London Symphony Orchestra (LSO).
Technisch ist die SACD auf der physischen Ebene ähnlich zur DVD, aber nicht kompatibel. Die meisten (aber nicht alle) SACD sind Hybrid-SACD, die aus einer SACD-Layer und einer CD-Layer bestehen. Anders als bei der DualDisc sind bei der SACD aber die beiden Schichten auf einer Seite. CD- und DVD-Laufwerke einschließlich Computer-Laufwerken können die SACD-Layer nicht auslesen und erkennen eine Hybrid-SACD nur als gewöhnliche CD. Es werden aktuell (meist sehr teure) Stand-Alone-SACD-Player angeboten, aber viele Blu-ray-Player spielen auch SACD ab. Bei Sony beispielsweise können alle aktuellen UHD-(4K)-Blu-ray-Player SACD wiedergeben. (Aber nicht die aktuell verkauften Sony-Blu-ray-Player, die kein UltraHD unterstützen!)
Moderne UHD-Blu-ray-Player können meistens auch SACDs abspielen.
Die SACD unterstützt Tonspuren in Stereo und/oder Surround mit bis zu 6 Kanälen und verwendet anders als CD, DVD und Blu-ray nicht Puls-Code-Modulation (PCM), sondern Puls-Dichte-Modulation, hier auch DSD (Direct Stream Digital) genannt.
Blu-ray Pure Audio
Die aktuelle Alternative zur obsoleten DVD-Audio und der noch aktuellen, aber wenig verbreiteten SACD ist die Blu-ray Disc. Bei der Blu-ray stehen (im Gegensatz zur DVD-Video) mit Dolby TrueHD (eine Weiterentwicklung von MLP der DVD-Audio) bzw. Dolby Atmos und DTS-HD Master Audio Mehrkanal-Tonformate mit verlustfreier Kompression zur Verfügung. Das Label Deutsche Grammophon vermarktet Blu-rays mit Audio-Inhalten ohne Bewegtbild auch als „Blu-ray Pure Audio“, technisch sind das aber gewöhnlich Blu-ray-Discs, auf denen Musik drauf ist und die statt einem Film dazu ein Standbild zeigen.
Blu-ray Pure Audio mit Ton in PCM Stereo bei 24 Bit und 192 kHz sowie DTS-HD MA 5.1 und Dolby Atmos.
Schlusswort
Spätestens bei der Blu-ray sind wir jetzt bei einem Format angekommen, dass schon nicht mehr wirklich etwas mit dem eigentlichen Thema der Serie zu tun hat. Zwar werden keine physischen Datenträger in Zeiten von Streaming mehr an die Bedeutung herankommen, die die CD in 1990er-Jahren hatte, aber Musik-Blu-rays und sogar SACD würde ich auch nicht in die Kategorie der besonders seltenen und kuriosen Formate einordnen. Bei den anderen habe ich die Formate, mit denen ich selber schon zu tun hattte und die ich dokumentieren wollte, damit ich selber nachschauen kann, wie ich die rippen muss, jetzt abgehakt.
Somit wären wir jetzt erst mal am Ende der Serie über seltene, wenig genutzte Features und Abwandlungen von CDs und DVDs angelangt. Vielleicht war’s ja auch für jemand anders informativ. 🙂
Bei der DVD war von Anfang an auch eine beidseitig bespielte Variante zum Umdrehen spezifiziert, wenn sie auch nur selten genutzt wurde. Die DualDisc und das konkurrierende Format DVDplus dagegen kombinieren eine DVD-Seite mit einer CD-Seite.
Das Problem dabei ist allerdings folgendes: Während bei der DVD die Datenschicht(en) in der Mitte liegen, sind sie bei der CD dicht unter der bedruckten Seite. (Deswegen ist es auch schlimmer, wenn CDs von der Label-Seite her verkratzt sind…)
Damit man eine DualDisc so hinbekommt, dass sie nicht zu dick wird, hat man die CD-Seite dünner gemacht. Das bedeutet, dass die CD-Seite nicht normgerecht ist, weil zum einen die CD-Schicht zu dünn, die ganze Disc dagegen für eine CD zu dick ist. Die DVD-Seite ist jedoch innerhalb der DVD-Norm. Die Wikipedia-Seite zur DualDisc behauptet deswegen auch, die DualDiscs würden deswegen nicht das offizielle CompactDisc-Logo tragen. Bei der 2001 als eine der ersten DualDiscs überhaupt erschienenen „I’m No Angel“ von Heather Nova hatte sich das offenbar noch nicht überall herumgesprochen, wie man auf den Beweisfotos sieht.
Bei einer beidseitig bespielten Disc bleibt naturgemäß nur noch wenig Platz für ein Label. Bei der gezeigten „I’m No Angel“ handelt es sich um eine Single und da CDs wie DVDs von innen nach außen bespielt sind, war bei dieser außen noch ein Ring zum Bedrucken frei. Bei DualDiscs mit mehr Inhalt bleibt dagegen nur ein sehr kleiner Bereich am Innenring, genau wie auch bei den beidseiten DVDs.
Ob die Herstellung einer DualDisc wirklich billiger ist als einfach eine CD und eine DVD in eine Doppel-Hülle zu packen, darf man gerne bezweifeln. Discogs listet jedenfalls nur etwa 900 DualDiscs auf, die meisten davon aus den Jahren 2004 bis 2006, und weniger als 120 DVDplus. Ein Massenphänomen wurde es also nie und es gibt bedeutend mehr Veröffentlichungen, die als Box-Sets aus CD und DVD erschienen sind.
Wie abspielen und migrieren?
Wenig überraschend verhält sich eine DualDisc je nachdem, wie rum man sie einlegt, entweder wie eine CD oder eine DVD und kann entsprechend behandelt werden.
Wenn man Pech hat, wird die CD-Seite im eigenen Player nicht erkannt oder nicht korrekt abgespielt, da sie aus den oben genannten Gründen nicht normgerecht ist. In den meisten Laufwerken funktioniert sie aber ganz normal.
Lohnt sich eigentlich sammeln?
Mal generell noch ein Wort zum Sammlerwert von CDs: Bei mir einbrechen lohnt nicht und wenn man eine etwas längere Anfahrt hat, legt man womöglich noch was drauf.
Unter der Maßgabe, dass ich damals für die hier gezeigte Single trotz Special Edition den ganz normalen Preis für eine Single gezahlt hätte (was ich nicht mehr weiß), ist das möglicherweise eine der wenigen Silberscheiben in meiner Sammlung, die eine Wertsteigerung hingelegt haben. Bei Medimops ist sie Stand heute für wahnwitzige 18,99 € zu haben.
Ein durchschnittliches Album wird je nach Zustand und Plattform für irgendwas zwischen 1 und 7 € gehandelt. Selbst seltene CDs sind in den wenigsten Fällen heute mehr wert als der frühere Neupreis. Aber wie ist es mit der alten Börsenweisheit: Verlust kann ja immer nur der machen, der verkauft. Ich kaufe!
Zunächst einmal ein kleiner Disclaimer: Nicht alle technischen Details zu den Tonformaten, die ich gleich erwähnen werde, sind detailliert dokumentiert (oder falls doch, liegt sie mir nicht vor), und ich bin auch kein Experte, was das Schaltungsdesign von D/A-Wandlern und Tiefpassfiltern angeht, aber ich versuche mein bestes.
Aber Musik auf DVD ist das eigentliche Thema, so wie hier das legendäre Konzert von Beth Hart „Live at Paradiso“.
Grundlagen
Es folgt eine kurze und ziemlich inakkurate Abhandlung über digitales Audio, die getrost übersprungen werden darf.
Um bewerten zu können, was die unterschiedlichen Tonformate bringen, müssen zunächst einmal die Rahmenbedingungen geklärt werden, nämlich was der Mensch überhaupt zu hören vermag und wie ein Tonsignal überhaupt gespeichert wird.
Ein junger Mensch kann im besten Fall hohe Töne mit bis zu 20 kHz hören (wobei manchmal berichtet wird, dass es bei Kindern auch noch höher geht). Mit zunehmendem Alter geht die Frequenz des höchsten noch wahrnehmbaren Tons runter und fällt weit unter 15 kHz. Das ist also der Bereich, in dem im wahrsten Sinne des Wortes die Musik spielt.
Bei der Entwicklung der CD wurde daher angestrebt, den Bereich bis 20 kHz abzubilden. Nach dem Shannon-Nyquist-Abtasttheorem muss die Samplingfrequenz mindestens doppelt so hoch wie die maximal zulässige Frequenz des abzutastenden Signals sein. Bei der CD hat man eine Samplingfrequenz von 44,1 kHz gewählt. Das zu digitalisierende Signal muss, damit es korrekt abgetastet wird, vorher bandbeschränkt sein, d.h. es darf dann in dieser Konfiguration keine Frequenzen größer als 22,05 kHz beinhalten. Deswegen läuft es vor der Digitalisierung durch einen Tiefpassfilter. Der kann aber in der analogen Domäne nicht beliebig steil sein. Da der Frequenzbereich bis 20 kHz spezifiziert ist, aber die halbe Samplingfrequenz 22,05 kHz beträgt, muss der Tiefpassfilter nicht hart bei 20 kHz abschneiden, sondern kann noch Frequenzen bis 22,05 kHz durchlassen, ohne dass Artefakte entstehen. Beim 1987 eingeführten Digital Audio Tape (DAT) war von Anfang an auch eine Abtastfrequenz von 48 kHz zulässig, um flachere Tiefpassfilter zu erlauben. Bei der Einführung der DVD hat man sich für die Tonspuren ebenfalls für eine Abtastfrequenz von 48 kHz entschieden. Bei neueren A/D- und D/A-Wandlern mit Oversampling und digitalen Filtern besteht dieses Problem übrigens so nicht mehr.
Nach Shannon und Nyquist kann ein bis auf die Hälfte der Samplingfrequenz bandbeschränktes Signal exakt rekonstruiert werden. Dies gilt allerdings nur, wenn die einzelnen Samples ebenfalls exakte Werte sind, was in der Praxis natürlich so nicht geht, weil die Samples nur eine begrenzte Genauigkeit und keinen unendlichen Wertebereich haben. Daher muss zum einen auch die maximale Lautstärke begrenzt sein und zum anderen tritt wegen der begrenzten Genauigkeit ein Quantisierungsfehler auf, der sich durch Rauschen äußert. Der Lautstärkeunterschied zwischen dem Grundrauschen und der Maximallautstärke, also der maximale Dynamikumfang einer digitalen Audioaufzeichnung, ergibt sich durch die Wortbreite der Samples. Bei ganzzahligen Samples ergibt sich ein Dynamikumfang von ca. 6 dB pro Bit, also bei den bei der CD verwendeten 16 Bit ein Dynamikumfang von 96 dB.
Wenn man nun bedenkt, dass das Hintergrundrauschen in einem leisen Wohnraum bereits 20-30 dB beträgt und die Schmerzschwelle bei 120 dB liegt, sieht man, das der Dynamikbereich von 16 Bit unter normalen Umständen locker ausreicht. (Ja, diese Rechung ist aus verschiedenen Gründen so nicht ganz korrekt, aber überschlagsmäßig reichts.) Eine gewöhnliche Aufnahme ist sogar noch weiter in der Dynamik komprimiert, denn ein Musikstück, das so abgespielt wird, dass es an seiner leisesten Stelle gerade über dem Grundrauschen, aber an der lautesten Stelle an der Schmerzgrenze liegt, lässt sich offensichtlich nicht vernünftig anhören.
Eine Wortbreite von 16 Bit ist also normalerweise ausreichend, trotzdem kann eine Wortbreite von 24 Bit vorteilhaft sein. Wenn z.B. eine Aufnahme insgesamt zu leise aufgenommen ist und dann bei leisen Stellen beim Abhören die Lautstärke weiter aufgedreht wird als üblich, könnte man bei 96 dB Dynamikumfang unter Umständen so weit kommen, dass das Grundrauschen wahrnehmbar ist. Bei 24 Bit, also etwa 144 dB, ist da etwas mehr Sicherheitsabstand. Ebenso kann hier etwas mehr sinnvoll sein, wenn nachträglich z.B. die Lautstärke verändert werden soll. Allerdings muss auch klar sein, dass es sich hier um echte Extremfälle handelt und das bei der Wiedergabe einer ordentlich gemasterten Aufnahme auch 16 Bit noch mehr als ausreichend sind.
Beim Aufnehmen sind 24 Bit dagegen sinnvoll, da man mit mehr Sicherheitsabstand hier nicht so genau aussteuern braucht. Bei einer digitalen Aufnahme führt Übersteuern sofort zu deutlichen Störungen und einer unbrauchbaren Aufnahme, deswegen muss das unbedingt vermieden werden. Bei einer Digitalisierung mit 24 Bit kann man daher leiser aufnehmen, um Übersteuern sicher zu vermeiden und hat gleichzeitig noch genug Abstand zum Grundrauschen. Einige moderne Aufnahmegeräte können heutzutage sogar mit 32 Bit Gleitkommazahlen aufnehmen, was den Wertebereich noch mal dramatisch erhöht. Die Absicht dahinter ist, dass man eigentlich bei der Aufnahme gar nichts mehr aussteuern braucht, sondern alles hinterher in Software erledigen kann.
Was den Dynamikbereich, also die Wortbreite der Samples, angeht, kann man bis hier also festhalten, dass bei der Aufnahme und Produktion mehr als 16 Bit sehr sinnvoll sind. Bei der Wiedergabe fertig produzierter Musik werden sie eigentlich nicht benötigt, schaden aber auch nicht.
Ob eine Samplingfrequenz von mehr als 48 kHz sinnvoll ist, kann man dagegen durchaus bezweifeln. Töne die höher sind als 24 kHz (also die halbe Samplingfrequenz) können von Menschen schlicht nicht mehr wahrgenommen werden. Es sind mir auch keine Studien mit Blindtests bekannt, bei denen die Probanden Aufnahmen mit einer höheren Samplingfrequenz zuverlässig von Aufnahmen mit 44,1 kHz unterscheiden konnten. (Der Unterschied zwischen 16 Bit und 24 Bit kann in Blindtest in den oben genannten Fällen durch das höhere Grundrauschen allerdings sehr wohl unterschieden werden. In der Praxis hat aus den oben genannten Gründen allerdings kaum Relevanz.)
Die Sinnhaftigkeit der heute als „Hi-Res“ vermarkteten Aufnahmen mit mehr als 16 Bit Wortbreite und mehr als 48 kHz Samplingrate ist aus diesen Gründen meiner Ansicht nach nicht wirklich gegeben. Ich persönlich nehme übrigens solche Aufnahmen trotzdem gerne, weil es meist ein Zeichen dafür ist, dass die Aufnahme auch sonst ordentlich gemacht ist, schließlich muss eine „Hi-Res“-Aufnahme eine hohe Erwartungshaltung bedienen. Ich bilde mir aber nicht ein, einen Unterschied zu einer 16 Bit/44 kHz-Aufnahme hören zu können (Das hat meines Wissens nach noch niemand zuverlässig geschafft!) und einen großen Aufpreis wäre es mir auch nicht wert.
Audio bei der DVD
Bei der Spezifizierung der Tonformate bei der DVD-Video hat man sich zum einen an diesen Grundlagen orientiert, musste aber zum anderen auch die Möglichkeit schaffen, mehrere Tonspuren (für unterschiedliche Sprachfassungen) und Tonspuren mit mehr als 2 Kanälen (für Surround-Sound) unterzubringen. Die Rahmenbedingung ist zudem, dass die maximale Datenrate der DVD (ohne Overhead) mit etwa 10 MBit/s spezifiziert ist und da noch Video untergebracht werden muss. Der Videoteil soll an dieser Stelle aber mal nicht interessieren.
Es wurden mehrere zulässige Tonformate spezifiert, von denen ein Teil verpflichtend sind und ein Teil optional. Verpflichtend heißt hier, dass alle standardkonformen Player alle Pflicht-Formate unterstützen müssen und standardkonforme DVDs mindestens eine Tonspur in einem Pflichtformat haben müssen. Alle zulässigen Tonformate unterstützen Mehrkanalton, wobei ein Kanal meist ein dedizierter LFE-(Low-Frequency-Effects, Subwoofer)-Kanal ist, und alle bis auf PCM sind verlustbehaftet komprimiert.
Folgende Formate sind definiert:
Format
Sample-Breite
Sampling-Frequenz
Anzahl Kanäle
max. Datenrate(kBit/s)
verpflichtend oder optional
PCM
16 oder 24
48 oder 96
2-6
6144
verpflichtend
Dolby Digital (AC3)
16
48
1-6
448
verpflichtend
DTS
16 oder 24
48 oder 96
2-7
1536
optional
MP2
16
48
1-8
912
verpflichtend nur bei PAL
Die verlustbehafteten Codecs laufen jeweils mit constant bit rate (CBR), wobei es zumeist mehrere mögliche Stufen gibt, z.B. kann Dolby Digital 2.0 (Stereo) mit 224 kBit/s konstanter Datenrate laufen. Unkomprimiertes PCM hat naturgemäß ebenfalls eine konstanter Bitrate, die sich direkt aus Wortbreite mal Frequenz mal Anzahl der Kanäle errechnet, also z.B. bei Stereo-PCM in 16 Bit und 48 kHz ergibt sich eine Datenrate von 1536 kBit/s.
Das DTS-Format ist besonders interessant, da es sich in einen Basis-Teil und Erweiterungen unterteilen lässt. Die Basis hat immer 16 Bit und 48 kHz und bis zu 6 Kanäle. Falls eine Erweiterung wie DTS:ES (bis 7 Kanäle) oder DTS 96/24 vorhanden ist, wird diese von älteren Decodern, die damit nichts anfangen können, einfach ignoriert. Somit ist eine Abwärtskompatibilität gewährleistet.
Bemerkenswert ist, dass kein verlustfrei komprimiertes Format spezifiert ist. Praxistaugliche verlustfreie Audio-Codecs standen bei der Einführung der DVD-Video gerade noch nicht zur Verfügung. Daher ist zu beachten, dass bei PCM bei mehr als 16 Bit und 48 kHz Samplingfrequenz keine 6 Kanäle mehr möglich sind, da sonst die maximal erlaubte Bitrate überschritten würde. Die Kombination von „Hi-Res“-Audio und Surround-Sound ist somit nur mit dem verlustbehafteten DTS 96/24 möglich.
In der Tat ist mir unklar, ob es überhaupt DVDs mit Mehrkanal-PCM gibt. Mir selbst sind keine bekannt und einige Aussagen im Netz behaupten, bis zu 8 Kanäle bei 16 Bit und 48 kHz wären zwar spezifiziert, aber es existierten keine Player, die das tatsächlich unterstützen und die Unterstützung in Authoring-Software wäre entweder schlecht oder ebenfalls nicht vorhanden.
Man kann also feststellen, dass bei der DVD-Video qualitativ hochwertige Musikwiedergabe in Stereo in technisch besserer Qualität als bei der CD möglich ist, wenn unkomprimiertes PCM verwendet wird. Außerdem sieht man, dass für hochwertige Wiedergabe von Surround-Sound, wenn schon verlustbehaftete Komprimierung verwendet werden muss, DTS wegen der deutlich höheren maximal zulässigen Datenrate gegenüber Dolby Digital zu bevorzugen ist. Da bei der Kompression die Korrelation zwischen den Kanälen ausgenutzt werden kann ist davon auszugehen, dass bei DTS, wenn die höchste Datenrate verwendet wird, nahezu Transparenz erreicht werden kann. Dolby Digital muss man wohl wegen der verhältnismäßig geringen Datenraten eher an der Qualität von MP3 messen…
Eine Lücke, die die DVD-Video noch lässt (wenn man mal von den offenbar nur in der Theorie vorhandenen DVD mit 6-Kanal-PCM absieht) ist die Wiedergabe von Surround-Sound, ohne dass dies mit verlustbehafteter Kompression einher ginge. Diese Lücke füllt die DVD-Audio, doch dazu mehr in einem späteren Beitrag.
In der Praxis
In der Praxis sind die genannten Tonformate längst nicht alle gleich weit verbreitet und es macht auch einen großen Unterschied, ob auf der DVD ein Spielfilm, ein Konzert oder sogar nur Musik drauf ist.
Bei Filmen ist Dolby Digital 5.1 am weitesten verbreitet. Bei der verhältnismäßig kleinen Datenrate lassen sich leicht mehrere Sprachfassungen unterbringen. Bei Filmen, bei denen der Herausgeber Wert auf bessere Qualität gelegt hat, ist es auch verbreitet, eine Sprache in Dolby Digital und DTS anzubieten und weitere Sprachen dann nur in Dolby Digital.
Eine DVD-Video mit MP2-Ton ist mir übrigens noch nicht untergekommen und DTS:ES nur sehr selten.
Musik auf DVD-Video
Bei der Musik ist die Situation leider durchwachsen. Bei dem im letzten Beitrag erwähnten MVI hatte ich ja schon geschrieben, dass mindestens PCM 48/24 verwendet wurde. Es sollen auch MVIs mit PCM 96/24 Stereo erschienen sein.
Ein Beispiel für Musik-DVD mit reinen Musik-Inhalten sind die Limited Editions einiger Alben von The Pineapple Thief, die als Boxsets mit jeweils 2 CDs, 1 DVD und 1 Blu-ray veröffentlicht wurden. Die DVDs enthalten dabei die Musik der beiden CDs in PCM 96/24 Stereo und als Surround-Abmischung in DTS 96/24 bei 1,5 MBit/s und markieren so das Maximum, das man in der Praxis aus der DVD-Video rausholen kann. (Wobei man diskutieren könnte, ob man nicht besser normales DTS 5.1 bei der selben Datenrate hätte nehmen sollen, um keine Bandbreite für die Codierung der unhörbaren Frequenzanteile oberhalb von 20 kHz zu verschwenden.) Bewegtbild ist nicht enthalten, die Musik ist jeweils mit Standbildern hinterlegt.
The Pineapple Thief: Versions of Truth (Limited Edition) – Die DVD enthält PCM 96/24 und DTS 96/24, aber nur die Blu-ray enthält den Surround-Mix auch in voller Qualität bei verlustfreier Kompression; das ist auf der DVD nicht möglich.
Obwohl eine höhere Qualität und mehr Inhalt pro Disc als auf CD möglich wäre, haben sich DVD-Videos für reine Musik bekanntermaßen nicht durchgesetzt. Die Gründe dafür sind vielfältig, einer ist sicher, dass man viele DVD- (oder auch Blu-ray-) Player ohne angeschlossenen Fernseher nicht vernünftig bedienen kann. CDs lassen sich leichter direkt in einzelne Files für jeden Track Rippen und wie oben diskutiert sind die Qualitätsvorteile von höheren Wortbreiten und Samplingfrequenzen in der Praxis nur marginal oder gar nicht vorhanden. Musik in Surround-Abmischungen erfreuen sich zwar heute einer gewissen Beliebtheit, aber inzwischen sind Streaming und Blu-ray aktuell. Zu der Zeit der Einführung der DVD dachte man bei Surround eher an Filme.
Das soll natürlich nicht heißen, dass Musik auf DVD-Video gar keine Rolle spielt, ganz im Gegenteil! Zahlreiche Aufnahmen von Live-Konzerten und Musikvideos beweisen das.
Dire Straits: Alchemy Live – ein Beispiel für eine DVD mit PCM Stereo und DTS 5.1 auf der Ausgabe von 2010. Die gibt es auch als Blu-ray mit verlustlos komprimiertem Surround-Ton, nur das Bild ist da auch nicht besser; die Aufnahme ist von 1983 und da waren VHS und LaserDisc aktuell!
Worauf achten?
Eine Anleitung zum Abspielen und Migrieren, wie bei den anderen Formate, werde ich mir an dieser Stelle sparen, wir reden hier schließlich über gewöhnliche Video-DVDs…
Aber wenn man eine gute Tonqualität haben will, sollte man bei der Auswahl hinschauen. Natürlich wird man eine Aufnahme eher danach auswählen, was da für Musik drauf ist und wer dort spielt. Eine gute technische Qualität garantiert weder gute Musik noch dass die Aufnahme tatsächlich gut klingt. Aber gute Aufnahmen und vernünftig ausgewählte Tonformate gehen eben doch oft einher.
Leider sind die Angaben auf den Covern nicht immer so detailliert wie man es gerne hätte, z.B. habe ich noch nirgends gesehen, dass die Bitrate angegeben worden wäre. Ob ein DTS-Ton mit den maximalen 1,5 MBit/s oder nur mit der Hälfte läuft, erfährt man erst, wenn man es sich vom heimischen Player anzeigen lässt.
Manchmal sind die Angaben auch etwas irreführend, z.B. bei der DVD zum „Sultans of Swing“-Sampler der Dire Straits (Nicht die oben abgebildete „Alchemy Live“!). Auf dem Cover ist das Dolby-Logo und die Angabe 2.0, aber die positive Überraschung war dann, dass in Wahrheit die Musik in unkomprimiertem PCM-Stereo vorliegen und nur das Bonusmaterial in Dolby Digital 2.0.
Dire Straits: Sultans of Swing (Sampler) – Dolby Digital 2.0 oder doch eher PCM Stereo? Das ist hier die Frage! Die Antwort ist: Das Interview mit Mark Knopfler ist in Dolby, die Musik in PCM.
Es wird einem also nicht leicht gemacht. Als Faustregel kann man vielleicht sagen, dass wenn eine Musik-DVD in DTS und/oder PCM vorliegt, sich wohl jemand Gedanken gemacht hat.
Aber wäre das Beth-Hart-Konzert „Live in Paradiso“ weniger legendär, wenn der Ton nicht als DTS 5.1 bei maximaler Bitrate vorliegen würde? Wohl kaum! 🙂
Unter dem Namen „Music Video Interactive“ (MVI) wurden in den Jahren 2007 und 2008 einige Alben verkauft.
Auch wenn auf der in der Wayback Machine archivierten Webseite mvimusic.com die Rede davon ist, es sei „a new DVD-based format“ (unter „Basics“) und auch in der deutschprachigen Wikipedia auf der Seite zu MVI von einem Bild- und Tonträgerformat die Rede ist, handelt es sich dabei in Wahrheit um ganz normale Video-DVDs. In den FAQ der historischen MVI-Webseite steht auch ganz klar: „The MVI disc is a standard DVD and will play on all the platforms where you’re used to playing DVD movies“.
Die MVI-DVD enthält zunächst einmal die Musik des Albums in höherer Aufnahmequalität als die CD. Während eine Audio-CD 16 Bit-Samples bei 44,1 kHz Samplingrate enthält, sind bei der Video-DVD unterschiedliche Tonformate standardisiert (dazu später mehr), wobei bei der MVI das Album mindestens in 24 Bit und 48 kHz (unkomprimiertes PCM) vorliegt. Bei der MVI steht, auch wenn es eine Video-DVD ist, die Musik im Vordergrund, so dass zwar auch zusätzlich Musikvideos drauf sein können, aber bei den Tracks des eigentlichen Albums Standbilder zu sehen sind.
Für die MVIs ist auch charakteristisch, dass sie einen Daten-Teil enthalten, der unter anderem das Album nochmal im MP3-Format enthält sowie eine Reihe von Gimmicks wie zum Beispiel Bilder, Klingeltöne (ja, das war damals ein Ding…) und Software, daher das „Interactive“ in MVI. Technisch ist das immer noch alles innerhalb des DVD-Standards, denn (anders als eine Audio-CD) haben DVDs immer ein Dateisystem, in dem dann natürlich alles mögliche gespeichert werden kann.
Den Angaben der MVI-Webseite zufolge sind insgesamt gerade einmal 15 Alben erschienen, soweit ich das überblicke handelt es sich bei allen um „Deluxe-Versionen“ bzw. Sets aus dem Album auf einer normalen CD und zusätzlich der MVI-DVD. Auch wenn es nur wenige Veröffentlichungen gibt, sind sie was die Menge der Exemplare angeht aber anscheinend nicht selten. MVI werden gebraucht für ein- bis niedrige zweistellige Euro-Beträge gehandelt, also auch nicht teurer als andere vergleichbare „Deluxe“- oder „Limited Edition“-Ausgaben aus der Zeit.
Wie abspielen und migrieren?
Eine MVI ist eine ganz normale Video-DVD und kann als solche somit mit jedem DVD- oder Blu-ray-Player abgespielt und am Rechner auch wie eine ganz normale DVD behandelt werden.
Für das, was an Software auf dem Daten-Teil drauf ist, braucht es einen Rechner auf dem die auch läuft, denn die Software ist auf dem Stand von 2007. Bei meiner „Riot!“ von Paramore ist die Software allerdings unter Windows 10 immer noch lauffähig. Ich habe „nu-myx“ zum einfachen Remixen des Tracks „Misery Business“ ausprobiert. Man kann dabei einzelne Spuren ein- und ausblenden und Sektionen kopieren und so weiter, das ist ganz lustig:
Ob dieses Programm wohl eine Rolle gespielt hat, als Olivia Rodrigo „good 4 u“ geschrieben hat…? 😉
Die MVI zeigt, was 2007 mit dem damals schon seit Jahren etablierten Format DVD-Video ging und was man alles für die Fans machen konnte, wenn man nur wollte und Energie reingesteckt hat! Das Medium DVD eröffnete durch den gegenüber der CD größeren Speicherplatz die Möglichkeit, sowohl das Album in hoher Soundqualität als auch Extras wie Musikvideos, Bonustracks und Software-Extras – ja. die Mix-Software ist echt schön gemacht! – draufzupacken. Die MVI ist nach fast 20 Jahren, auch wenn sie damals nicht am Markt erfolgreich war, immer noch ein Quell der Freude!
Da ich zur Zeit dabei bin, meine CD-Sammlung zu vervollständigen – Ja, es gibt noch Leute, die CD hören! – und mir dabei auch immer wieder ungewöhnliche Formate begegnen, technisch wie inhaltlich, schreibe ich mal ein paar Notizen auf. Ich will dabei zusammen tragen, welche selten genutzte Formate, Features und sonstige Skurrilitäten mir dabei begegnet sind und ob es beim Abspielen (auch auf dem Rechner) was beachten gibt. Zu den Themen, die ich hier betrachten will, zählen alle optischen Datenträger, auf denen Musik gespeichert ist und die mir begegnet sind. Dazu zählen CD, DVD, Blu-ray und SACD, und zwar speziell solche mit wenig genutzten Features oder sonstigen Besonderheiten.
Allgemein bekannte Eigenschaften und Features der gängigen Medien lasse ich außen vor, da es da bestimmt keinen großen Erkenntnisgewinn geben würde. Die MiniDisc als magneto-optisches Format – und vor allem, weil ich keine habe – ist außen vor. Ich möchte hier über Sachen schreiben, mit denen ich mich selber schon beschäftigt habe. CD-Text ist auch raus. Gängige Software kann das, es ist also kein seltenes Feature. Ich habe mich auch noch nicht wirklich damit befasst, weil ich keinen Standalone-Player habe, der CD-Text anzeigt und ich auch keine CDs selber brennen will; und für’s Migrieren auf den Rechner nehme ich die Metadaten aus jeder Quelle, aus der ich sie kriegen kann, also meistens aus Datenbanken wie MusicBrainz oder Gnudb. CD-Graphics ist raus, da mir noch keine untergekommen ist. Photo-CDs sind raus, weil’s keine Musik ist. CD-i sind sowas von raus, wegen beidem. CD-Extra, also Musik-CDs mit zusätzlich Daten in einer zweiten Session oder verstecktem Track, sind verhältnismäßig weit verbreitet und benötigen keine Sonderbehandlung beim Abspielen und sind von daher nicht Thema (aber für ein anderes Beispiel mit Goodies in einem Filesystem, siehe MVI).
Über SACD und Blu-ray Pure Audio werde ich wohl am Rande ein bisschen was schreiben, aber die beiden Formate sind sowohl aktuell als auch verhältnismäßig weit verbreitet und von daher nicht im Fokus.
Da das Thema trotzdem recht umfangreich ist, wird das wohl eine mehrteilige Serie, mit ein paar kurzen und ein paar längeren Teilen, mit Anekdoten oder auch mehr oder weniger nützlichen Tipps (und Notizen für mich selber, damit ich auch später noch weiß, was ich da selber gemacht habe…)
Hinweis: Dieser Blog-Eintrag wurde und wird im Lauf der Serie weiter aktualisiert, wenn mir selber klarer wird, was ich dokumentieren will und was nicht.
